《版本目录学研究(第五辑)》的特色或可見於以下三方面：研究對象上，以“書”（包括傳世文獻及出土材料）爲本，旁及其他；研究方法上，重材料，重實證，重考據，不尚虛言；寫作方式上，以不拘一格的行文梳理嚴密通暢的內在邏輯，反對僵化死板的八股式論文。 《版本目录学研究(第五辑)》是关于目录、版本、校勘等中国传统学问的论文集。所编选的文章多从传世文献和考古发现中挖掘材料，使用以考据为主的研究方法，提出问题，考订史实，证明新见。编者力图通过此书的编纂继承、恢复我国传统版本目录之学。此辑文章涉及典籍、目录、版本、金刻本与蒙古刻本、校勘、活字本、收藏、任务、形制与装潢等方面，共计四十余篇。

《版本目录学研究(第六辑)》的特色或可見於以下三方面：研究對象上，以“書”（包括傳世文獻及出土材料）爲本，旁及其他；研究方法上，重材料，重實證，重考據，不尚虛言；寫作方式上，以不拘一格的行文梳理嚴密通暢的內在邏輯，反對僵化死板的八股式論文。

《版本目录学研究(第1辑)(繁体版)》由国家图书馆出版社出版。

本书收录有关版本目录学研究的文章38篇，分为纪念冀淑英先生逝世十周年、典籍、目录、版本、校勘、收藏、人物、形制、保护、感言10个专题编排。作者均为古籍版本学界从业者及专家学者，文章具有较高学术水平。

本书内凡存目录学论著共六篇，皆历年在中央大学与诸生讲习所得者也。目录学既为治学之门径，而近时高级中校以上学校，多列为必修科；学子重视，几埒国文。膺斯讲席者，每苦无专书以供教程；于是辄取《汉书·艺文志》或《四库全书总目提要叙录》等，用代教材。教者既因循而惮改作，学者复迷惘而失鉴衡。而校中设立目录学之旨趣与效用，遂失真谛。此学术界所致憾也。窃以目录之学，有本有末：穷六艺之流别，较四部之得失，外以通夫古今学术之邮，内以神其绎寸心之用，此目录学之本旨也；辟治学之门径，启著录之成规，大之可为通方致远之资，小之足为提要钩玄之助，此目录学之末节也。若夫扬榷《汉志》，寻源而弃流；标举《四库》，崇今而蔑古；举偏遗全，舍本逐末，皆无与于目录之学也。本书论列，虽非目录学之全，然其索录略之渊源，条分合之得失，与夫汉魏六朝间官私著录之钩稽，宋元明清后丛书类别之更定，所谓目录...(展开全部)

《版本目录学研究——日记与尺牍》是关于目录、版本、校勘等中国传统学问的论文集。全书设典籍、目录、写本、版本、校勘、活字与套印、版画、人物、收藏等类别。所编选的文章多从传世文献和考古发现中挖掘材料，使用以考据为主的研究方法，提出问题，考订史实，证明新见。编者力图通过此书继承、恢复我国传统版本目录之学。本书共收论文十余篇，其中以新发现的晚清民国时期名人日记与尺牍的整理为重点，对挖掘著名学者的交游和学术思想的发展情况，具有一定的学术价值。

目录学是中国古代的一个优良治学传统。古代士人、藏书家往往将所藏所购所阅之书，按经、史、子、集四部分类，部次成编，并于每书下略置提要，述本书之要旨。然而，传统目录学发展至清中叶，受“西学东渐”的影响，尤其是19世纪后期西方图书馆模式的传入，开始发生流变。在著录分类、编纂体例以及学术功用等方面，晚清目录学都突破了古典目录学的范式，衍生出了诸多新的目录学理论与方法。本书在总结晚清目录学发展成就的基础上，以晚清时期新、旧文化的互相碰撞、互相渗透为研究视角，系统考察晚清目录学的流变及其所具有的文化内涵、学术影响。

立陶宛与匈牙利摄影家 我们比较熟悉摄影大国的摄影家，然而由于资讯原因，我们对小国家的摄影家却知之不多。相信这辑介绍的立陶宛和匈牙利摄影家的作品，一定会给读者带来新的阅读喜悦。这些风格异于欧美大国的摄影家的作品，除了让我们感受到一种独特和清新之外，还提示我们去思考当今一个非常热门的话题：文化的渗透与文化独立。 迪埃亚兹家族：瑞士的五代摄影家 摄影艺术在瑞士迪埃亚兹家族奇迹般地延续了五代，并且因为它他们对摄影地热爱，改变了他们地生活。这个家族为我们提供了一个跨越近150年的摄影历史视野。 阿丰・迪埃亚兹一世（1827―1889）的人生是富于戏剧性的，他在离开自己的村庄经历了人生无数次坎坷之后，开始发现摄影。他曾被法国“史迹委员会”聘用，拍摄过法国各地的文化遗迹。之后，他成立了人像摄影工作室。 从此，迪埃亚兹的后人为摄影作出了卓越的贡献。阿丰的儿子，阿曼...(展开全部)

《马丁•伊登》是杰克•伦敦作品中自传色彩最浓的一部。在偶然的机缘巧合下，年轻的水手马丁•伊登结识了露丝，并深深爱上了她，视其为理想中的恋人。露丝家境富裕，受过高等教育，马丁为了配得上她，发奋读书，努力写作。当他终于功成名就时，当初所有抛弃他的人，包括亲戚和女友，都回过头来意图重修旧好，然而，正因为此，他感到了强烈的幻灭和空虚之感，最终投身大海，寻找心灵的平静。